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供電方式：1.5V電池
性能：得勝 TC-TL-領夾
類型：動圈麥
用途：KTV/演出麥克風
信號傳輸：無線
接口類型：其它
A：本連接為TC-4R專用領夾頭戴式無線麥克風(TC-TL)的連接，需配得勝TC-4R或TC-2R原裝主機方可使用。如果您已有主機，可直接購TC-TL便可使用。
B：共四個頻點，一套TC-4R主機可同時接4支TC-TL，4人同時說話或唱歌
C:如果您想在這套主機上另配手持式或會議式話筒，請在森然商貿中另選配，需要如何配置，請根據實際需求選擇（同時一套主機只可接4支麥克風）
得勝TC系列的無線麥克風系統適用于卡拉OK演唱、節目主持、節目訪談、廣播應用、會議主持、戶外活動等場合。這套系統有著長距離（50-80米）、高保真音色和較低失真，可以讓您隨時隨地放心地使用。
■ 一臺接收機可支持四只發射器同時工作，有效距離達50-80米。
■ VHF頻段，精選的抗干擾頻點組合。發射器同時使用互不干擾。
■ 具有防聲反饋嘯叫功能，能有效降低嘯叫的產生。
■ 具有獨立和混合式φ6.3mm 音頻輸出插座，可接調音臺和卡拉OK放大器。
■ 發射器和對應接收機的頻率使用不同的顏色區分，一目了然，操作簡便。
■ 配置頭戴式麥克風，采取超心型指向拾音，抗回饋嘯叫功能強；根據人體工程學設計成形，佩帶舒適；全屏蔽同軸電纜線，能有效減低電磁場的干擾；靈敏度: -47dB±3dB。
■ 配置領夾麥克風，使用背極式駐極體音頭，心型指向性收音，可作特定方向的準確收音，減少環境噪音的進入，拾音靈敏度：-45dB±3dB (0dB=1V/Pa at 1kHz)，音質清晰，麥克風體積輕巧，易于定位，獨特的塑料夾，不損壞衣物，且穩固性好。
■ 使用距離：有效距離50米
■ 諧波干擾比：50dB
■ 假象干擾比：80dB
■ 接收機供電：DC 12V-500mA
■ 發射器供電：AA1.5V x 2電池 (TC-TL)
■ 發射功率：＜10mA
■ 靜音控制：鎖雜訊
■ 頻偏：±18kHz
■ 頻率穩定度：±0.005%
■ 信噪比：＞70dB
■ 失真度：＜0.5% (1kHz)
■ 頻道數：四通道
■ 灰色的頻點：266.6MHz
■ 黃色的頻點：238.8MHz
■ 紫色頻點：188.6MHz
■ 卡其色頻點：220.6MHz
(2) 電源狀態指示燈：電源開關置于“ON”時；指示燈亮，表示電池電量飽和程度。燈亮"LOW"時，則表示電量即將用完，請備好電池以便更換。
(3) 電源開關：用時將開關置于“ON”的位置；靜音時置于“MUTE”；不用時則置于“OFF”
(4) 音量調節旋鈕：將旋鈕向"MAX" 方向調節，則提升音量，反之則降低。
(5) 電池倉：裝2 節AA 電池
■ 腰掛發射器 1個
■ 頭戴麥克風 1個
■ 領夾麥克風 1個
■ 堿性電池（AA）2節
■ 合格證 1份
■ 主機使用時應避免放置到死角的地方以保證信號接收狀況良好。
■ 使用手持麥克風時，請勿拋、摔、扔、丟，以免造成嚴重損壞。
■ 機體應避免直接日曬雨淋，盡量遠離電磁場。
■ 沒有經過廠家授權同意，用戶不得擅自對機體內部做任何的修改和變動，修改或擅改系統內部配件可能導致機器不能正常工作，并可能使保修承諾作廢。
■ 請勿自行拆卸，內有可能傷及身體的高壓。
在發燒音樂的發源地美國，有兩個詞與音場有關，一個是"Sound Field"，另一個是"Sound Stage"。"Sound Stage"主要是指舞臺上樂隊的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維空間的概念，而我們所指的"音場"其實就是"Sound Stage"，因為如果把"Sound Stage"直譯成"聲音的舞臺"或"音臺"這確實無法讓人望文生義。至于"Sound Field"，實際上與我們以前所介紹的"空間感"相對應。因此，當我們提到"音場的形狀"時，實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。由于受到頻率響應曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響(比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度)，音響所播出來的聲場實際上或多或少是與原錄音時的情形有差異的。有些音場形狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種音場舞臺的不同形狀當然不能與錄音時的原樣符合。有一個值得注意的問題：現場演奏時，樂隊的排列是寬度大于深度的;但在錄音室中，為了產生出音響效果，樂團的排列方式往往會改變，通常縱深會拉長，尤其是打擊樂器會放得更遠一些。這樣就不是我們在音樂廳中所見到的排列。
"音場的位置"
音場的位置應該包括音場的前、后、高、低。搭配不當的某些器材會使整個音場聽起來象飄浮在半空中;有些聽起來則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺一樣。形成音場位置的原因很多，比如音箱的擺位、頻率響應的不均勻都有很大的影響。一個理想的音場位置應該是怎樣的呢?我們可以用聽一個交響樂隊演奏的方法來體會。當交響樂隊演奏時，低音提琴、大提琴的聲音應該從比較低一點的地方發出來，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;錄音時樂團應該是前低后高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對于整個音場的高度我們可以用下面的方法來確定，音場高度應該略低于您坐著時兩眼平視的高度。換句話說，小提琴應該在視線以上，大提琴、低音提琴應該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或更高。那么音場的前 、后位置應該在那里呢?資深的發燒友都知道，應該在音箱的前面板拉一條直線然后往后延伸的一段距離內。當然，這種理想的音場位置是不容實現的，因為它與您的音響搭配、聆聽環境和所播放的軟件有極大的關系。一般來說，從音箱前面板往后延伸比較容易，不過，不能"后縮"得太多。如果后縮太多，象一些發燒友說的那樣"直抵對街"就不對了。
"音場的寬度"
有時候我們常常能聽到發燒友夸口："我的音場不只是超出音箱，甚至可以破墻而出"。這句話在外行人聽來，簡直是天方夜譚。而對于有經驗的朋友來說，只不過有一點夸張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您可以偶而聽到有樂器在音箱外側響起;而在古典音樂演奏時，您往往會覺得樂團的寬度已經超出二個音箱之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側墻。許多發燒友都有這種經驗，不必多費口舌。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點想像力了。至少，用想象的眼睛能夠看得到的音場位置才算真正的音場，墻外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那里。所以，音場的寬度其實只在墻壁之內而已。這種感覺您完全可以從剛才那首1812序曲中體會到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側的話，那么您請一位懂行的發燒友去給您的音響診斷一下，看看是那兒出了毛病。
"音場的深度"
"音場的深度"就是我們常說的"深度感"，"深度感"不同于"層次感"、"定位感"，因為層次和定位與音場沒有多大的關系，而深度感卻仍然屬于音場的范圍。與"音場的寬度"一樣，許多人會說他家的音場深度早已破墻而出，深到對街。這當然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的"音場深度"指的是音場中前一線樂器與一線樂器之間的距離。換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。"寬到隔鄰、深過對街"這應該是包含在"空間感"中，這個問題有待我們在今后的去討論。有些器材或環境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓動的位置會靠前一些，這時，音場的深度當然很差。反過來說，有些音場的位置向后縮，結果被誤以為音場的深度很好，其實那是錯誤的。我想您一定沒有見過一個樂隊會排成一個豎條的，您只要把握住"小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離"這個概念，您就一定能準確地說出音場的深度。
得勝PC-K220USB電容式USB數字錄音麥克風 http://www.qqswzx.com/quote/show-678591.html
AKG CS3 即插即用會議系統廠家 http://www.zgdhy.com/hangqing/show-393307.html
得勝X4UHF無線麥克風主機 http://www.reoinc.cn/gongying/show-147761.html
JBL 4181 影院低音音箱廠家 http://www.51sole.com/b2b/pd_282195064.htm
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